俗话说，有一百个读者，就有一百个林黛玉。
而在影视界里，有一百个观众，就有一万个《甄嬛传》。
毕竟，甄学家们的集体智慧是无穷的。
不但扣细节扣到每一集都能解读出一套《清宫 360 计》，还会化身导演——
连"瓜六告发"这样短短几分钟的桥段，都能当作底本变出无数个百万浏览量的二创视频。
次元壁都能说破就破，性转也见怪不怪了。
接下来，就请点进甄学家们的最新力作——《男嬛传》，一起来体验胖橘的快乐！
《男嬛传》是 UP 主甄颠以《甄嬛传》为底本、用 AI 制作的二创，今年年初一经上线，立刻引爆全网。
大火的核心，正是其中每个性转了的人物。
曾"色衰而爱弛"的皇后宜修，如今是风度翩翩、操持家政的粤式儒雅公子哥。
如果说，正装是男人最好的医美，那么金框眼镜，大概就是男人的情趣内衣。
大背头一梳，谁还在意他是个连吃饭都要念两句的碎嘴子？
他的任何唠叨，我都只当作他是在说" BB，我好挂住你啊，不如我煮碗面畀你食啊"（宝贝，我好想你，要不要我煮碗面给你吃）。
而宠冠六宫的华妃，性转后是风采依然的华君。
这解开两粒扣子的黑色衬衫，这红衬衫上的金色配饰，处处彰显着他的用心。
试想，一个又帅又会打扮的傲娇弟弟，每天为你争风吃醋，变着法地讨你欢心，不但不会让你忍受怀孕的辛苦，他的姐姐还是为你打江山的老闺蜜，谁能不心动？
三观跟着五官走，不是你的错，大家都一样。
在这两位白月光和朱砂痣面前，其他人仍各具特色。
绝世容光的嬛嬛，是倔强的清纯书生；
孤傲的眉姐姐，是稳重的韩系校草、邻家少年；
安小鸟唯唯诺诺的性格在性转之后依然保留了下来，这股窝囊劲，竟有股奇怪的性张力，让人不由想和这位破碎的黑皮体育生彻夜聊一聊原生家庭。
性转人人有份。
如果不说，你能想象到这竟然是浣碧吗！这下大家都能理解她为何谁都瞧不上了。
脸，就是资本。
当然，本剧灵魂角色夏冬春也绝不会落下。
原剧里，她蠢得连富察贵人都嫌弃，哪怕在《如懿传》里可能也活不过几集。
但到了《男嬛传》，这妥妥就是小说里永恒的男二号，家庭有问题但对女主绝对忠心的痞帅校霸代表。
《男嬛传》的精髓不只是脸的性转。它真正令人称道的，是这些花美男们，依照着自己旧的性格和新的人设，把老剧情走出了新笑点。
经典反转包括但不限于：
紫禁城风水养人，必不会教你玉减香消——紫禁城风水咬人，专挑你这种细皮嫩肉的啃。
终究是错付了！——终究是错付了，支付宝转微信，这能到账吗？
就连让人看了直犯厌蠢症的"当面蛐蛐人"剧情，也能变得像雄竞小品。
不会塑造人物性格的编剧们都来学学，两句话，既推动了情节，也让四季弟的霸道可爱展现无遗。
丑偶剧泛滥的当下，曾对着《爱格》等小说幻想的观众们终于不用再忍受落差，体验了一把大女人的快乐。
正所谓，质疑大胖橘，理解大胖橘，成为大胖橘。
《男嬛传》的火不是偶然事件，它只是《甄嬛传》生生不息的二创潮中涌现的又一个优秀代表作。
要知道，各位甄学家们对《甄嬛传》长达近 15 年的开发，足够让人即使从没看过这部剧（虽然这几乎不可能），也一定张口就来几句名言。
在二创的队伍中，剪辑派是绝对的中流砥柱，他们不但能嫁接剧情，调转时空，连次元也是说打破就打破。
谨小慎微的安陵容不再到了结尾才戳四郎心窝，而是在选秀当日就贯彻反封建思想。
△来源：@安提米苏
同样觉醒了的还有安琪拉组合里的瓜六，这次她俩不再姐妹互害，而是两人打配合。前者反帝制，后者反父权。
△来源：@钟遥阿遥
胡作非为的程度，不只取决于剪辑技术的高低，更在于脑洞。
更有人以具象化的方式，借助热门手游，还原出了宫斗的实质：拉帮结派，你死我活。
△来源：@就叫我邱刀鱼吧
AI 的出现，更让趣味升级。
上一秒还在不甘的胖橘，下一秒血槽拉满。
△来源：@小芃路子野
这是宫斗剧，还是武打剧？
先别急着下定论，因为下一帧，可能就会变成科幻剧、修仙剧。
大胖橘都能改变剧情走向，安陵容、瓜六等结局凄惨的女性角色自然也不例外。
有人想让她们重生，再过一遍不一样的人生。有人则觉得，不必寄托给"如果再来一次"，因为改变就在当下。
△来源：@胖橘甄不错
受的气，当场就要还回去。
总有人问，AI 的出现会不会取代人类？
甄学家们会告诉你：不会。
因为它永远没有人的脑回路清奇。
当原剧素材被用烂，那就自创素材。比如，给四郎出专辑。
△"著名歌手"大胖橘，没唱过一首歌，却拥有《魔法怎么失灵啦》《朕 emo 了》等一系列热门专辑 | 来源：@奶茶小肥仔
卑微四郎，上一秒还在 emo，下一秒又请求能否睡中间。据传，四郎扮演者陈建斌的妻子蒋勤勤每首必听。
而大气的四郎也在现实中给唱作者来了个 call back。
更有人从赛博空间转战线下。
有人说，一下雪，北京就成了北平，故宫里走满了小主和格格。
但在甄学家这里，任何清朝建筑都可以是一座嬛球影城。而每个红色大门，也都是 cosplay 现场。
没在甬道上狂奔，边拍门边喊"臣妾瓜尔佳氏求见皇后娘娘"，不足以谈人生。
《男甄传》的风靡不由令人好奇：
为何快 15 年了，《甄嬛传》的二创还是能轻松制霸评论区。
随便快进两集现在的新剧，就能找到答案。
武打靠特效，能力靠意淫（诸如张口就能背下全部法条，挥手就是亿万年的修行）。
男女主的人物魅力则全在路人嘴里：
不是遇事只会"百口莫辩"的聪慧主儿，就是一眼望过去认不出来的四海八荒第一美女。
曝光过度的人物弧光，是为了遮盖剧情的老套。
这些年来的影视剧，从仙侠到职场，都是换汤不换药的霸道总裁剧，比剧情还陈旧的则是它的价值观。
《男嬛传》的出现，实际上是 AI 时代观众们的一次集体反叛。
虽然存在版权争议，但 AI 的出现的确在客观上令创作门槛降低到有史以来的最低。不想再被动接受丑偶剧的观众们，当然要抓住来之不易的话语权。
至少，性转后的"男妃嫔"在颜值上吊打现在的小鲜肉们十个来回不带停的。
有人说，《男嬛传》的爽点，是随着性别反转而导致的男女地位的颠覆，但实际上，它真正引人入胜的地方，在于反转前后的对比。
当你发现，男人也会打扮、争宠，就能理解，让《甄嬛传》中的女性角色处于被审视地位的原因，正是权力结构本身。
这也是《甄嬛传》令人复盘数年的原因：
它跳出了简单粗暴的善恶对立，每个人物都有自洽的逻辑和悲剧底色，正是通过对人物矛盾性的展现，才能描摹出权力结构对人性的异化。
在僵硬的结构中，"坏人"有他的出发点，好人也会用心机，就连身处权力中心，追求爱情、亲情未得的大胖橘本身也是被权力结构所捆绑的人。
说白了，大家看《甄嬛传》，看的不只是某个角色，而是结构下的不同样本。
满血通关的欣吧唧，和职场中不得不站队的底层员工有共通之处；
孤傲高洁的眉姐姐为了给孩子上个户口也要与胖橘虚与委蛇，对应是在现实面前不得不暂时低头的我们自己。
这也让这部讲述古代人的剧晋升为现代牛马的职场生存图鉴。
当然，既然一百个观众就会有一万个《甄嬛传》，这也注定了它永远会被解读。
就在《甄嬛传》无限被盘包浆之际，思想升华了的甄学家们提出，这部剧并非没有缺点。
比如，流朱是不是可以不用死，这位"忠仆"的自杀是不是只为衬托主角、推动剧情？
毕竟在《还珠格格》里，小丫头金锁会被主角教导"奴婢也是独立的人，有独立思想"，她最终也找到了她的主体性；
以及，我们现在回头看，是不是可以不再用悲剧来定义这部剧？
因为甄嬛虽然失去了爱情，但她走到最后，拥有了一个女性在她所处的清朝背景里最高的权力。
曾有人说，当一部作品完成时，它就不属于作者了。影视剧也同样。
好的作品，会因其精良的制作、充分的解读空间而凝聚一波又一波的关注，反过来，也正是这些源源不断的二创和关注，让这部陈年作品依然散发着新的光芒。
但说到最后，仍然真心希望——
内娱早点推出一部好作品，让我们不要逮着嬛嬛薅了！
文字 / 诺米
编辑 / 阿浔
图片 /B 站 @甄颠、以上图注
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